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Fribourg, Entretien avec Antoine Livio dans le cadre du Festival de Musique Sacrée, La Route des festivals, Radio Suisse Romande Espace 2, 1988, 60 minutes.
Lucerne (Suisse), Entretien avec Antoine Livio dans le cadre des Musikalische Festwochen, La Route des festivals, Radio Suisse Romande Espace 2, 1991, 25 minutes.
Paris, Entretien avec Antoine Livio sur la publication Des Lettres dans la musique (voir infra la liste des publications), Le Livre de musique, Radio Suisse Romande Espace 2, 1993, 45 minutes.
Paris, Entretien avec Antoine Livio
sur la publication Hommage à Henri Dutilleux (voir infra la liste des
publications), Le Livre de musique, Radio Suisse Romande
Espace 2, 1994, 60 minutes (
Extrait de 6’42’’ au format M.P.3 /
1575 Ko).
Sion (Suisse), Entretien avec Jean Nicole sur l’esthétique d’Adorno, Musiques aujourd’hui, Radio Suisse Romande Espace 2, 1994, 25 minutes.
Paris, Entretien avec
Christian Ruby en compagnie de Peter Szendy sur les rapports entre musique et
texte (voir infra la publication de l’Ircam Musique : Texte),
L’Invité hebdomadaire, Radio Libertaire, 24 juin 1994, 100 minutes (Extrait de 6’13’’ au format M.P.3 /
1458 Ko).
Genève, Entretien avec Jean Nicole sur la modernité musicale européenne (voir supra la conférence à la Fondation Louis Moret), Musiques aujourd’hui, Radio Suisse Romande Espace 2, 15 novembre 1994, 70 minutes.
Bâle, Entretien avec Jean Nicole sur
l’œuvre de Pierre
Boulez (voir infra les publications sur Pierre Boulez), Musiques
aujourd’hui, Radio Suisse Romande Espace 2, 26 août 1995, 90 minutes (Extrait de 4’25’’ au format M.P.3 / 1039 Ko).
Sierre (Suisse), Entretien avec
Jean Nicole sur la réceptivité des arts et de la musique, Musiques
aujourd’hui, Radio Suisse Romande Espace 2, 12 juin 1999, 60 minutes (Extrait de 4’42’’ au format M.P.3 / 1105 Ko).
Paris, Entretien avec Anne-Marie
Rhyn sur la Fondation Paul Sacher et son créateur à l’occasion du Mois musical
européen à Bâle, Thématiques, Radio Suisse Romande Espace 2, 18
novembre 2001, 35 minutes (Extrait de 3’07’’ au format M.P.3 / 734 Ko).
Sion (Suisse), Entretien avec
Jean-Pierre Amann sur l’œuvre de Constantin Regamey (voir infra la
publication consacrée à Constantin Regamey), Les Horizons perdus, Radio
Suisse Romande Espace 2, 28 janvier 2002, 30 minutes (Extrait de 6’27’’ au format M.P.3 / 1515 Ko).
Lausanne (Suisse), Entretien en direct avec Alexandre Barrelet sur l’esthétique générale et l’esthétique musicale (voir supra les enseignements et séminaires proposés conjointement par la Haute École d’art du Valais et l’Académie de musique Tibor Varga (Sion)), Dare-dare, Radio Suisse Romande Espace 2, 16 juillet 2005, 12 minutes 15.
Lausanne,
reprise partielle de l’entretien du 28 janvier 2002 avec Jean-Pierre Amann sur
l’œuvre de Constantin Regamey (voir supra l’émission enregistrée dans le
cadre de Les Horizons perdus et infra la publication consacrée à
Constantin Regamey), Pavillon suisse, Radio Suisse Romande
Espace 2, 9 février 2007, 60 minutes.
Lausanne,
débat radiophonique en direct, animé par Nicolae Schiau, sur la musique
classique aujourd’hui, Le grand Huit,
Radio Suisse Romande « La Première », 30 juillet 2008, 35 minutes.
Conférences, communications, séminaires, leçons / Lectures,
communications, seminars, lessons
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(Les titres des textes disponibles sur ce site sont soulignés; les autres titres signalent l’existence d’autres textes dont certains ne peuvent apparaître ici, car ils sont protégés par les droits des éditeurs. / The titels of the abstracts available on these pages are underlined; the other titels point out other texts which cannot be published here, because they are protected by the editors’ rights.)
En français :
University of Helsinki, 3rd International Doctoral and Postdoctoral Seminar of Musical Semiotics : coommunication prononcée le 23 septembre 1993 et intitulée « Modélisation ostensive-inférentielle de l’œuvre musicale moderne. La résistance au langage et au texte ».
Université de Paris I-Panthéon Sorbonne, 4th International Congress on Musical Signification : communication prononcée le 13 octobre 1994 et intitulée « Universaux de genèse, universaux de réception. Une interaction finalisée ».
Fondation Louis Moret (Martigny, Suisse) : conférence prononcée le 30 novembre 1994 et intitulée « Approche et expérience de la modernité musicale européenne (... de Beethoven à Boulez...) ».
Paul Sacher Stiftung (Basel) : communication prononcée le 23 janvier 1995 et intitulée « Pensée de la figure et du trope. Un fondement de l’œuvre de Klaus Huber — de “Senfkorn” (1975) à “Intarsi” (1994) ».
Ircam / Centre Georges Pompidou (Paris), Symposium « Musique : Texte » : communication prononcée le 28 janvier 1995 et intitulée « L ’œuvre hors d’elle. Écriture, expressivité, textualité musicales ».
Université de Fribourg (Suisse) / Société suisse de musicologie : conférence prononcée le 13 juin 1995 et intitulée « Variations-prémonitions-instantanés. Une mise en perspective de l’œuvre de Henri Dutilleux ».
Paul Sacher Stiftung (Basel) : communication prononcée le 26 juin 1995 et intitulée « L’inachèvement en “re- trait”. Quelques éléments de réécriture chez Pierre Boulez — à partir de l’“Improvisation III sur Mallarmé” (1959/82) ».
Université de San-Sebastian (Espagne), 2e Congrès international d’ontologie (sous le patronage de l’Unesco) : communication prononcée le 26 mars 1996 et intitulée « “La musique devient ce qu’elle est”. Forme projetée, forme vécue, forme “réelle” ».
International Semiotics Institute, Imatra (Finlande), 5th International Doctoral and Postdoctoral Seminar of Musical Semiotics : communication prononcée le 10 juin 1996 et intitulée « L’élan narratif. Modalisation et modalités, énonciation et énoncés musicaux ».
Università di Bologna, 5o Congresso Internazional sulla Significazione Musicale : communication prononcée le 15 novembre 1996 et intitulée « La rhétorique de l’instant dans l’œuvre d’Henri Dutilleux. Émancipation de la forme et détermination sémantique des espaces hors-temps ».
Université des sciences humaines de Strasbourg, U.F.R. Arts, Département de musique, colloque « Méthodologies nouvelles, musiques nouvelles » : communication prononcée le 16 mai 1997 et intitulée « Cadres méthodologiques, cadres compositionnels. Approche de l’œuvre musicale à partir de son propre devenir ».
Université François Rabelais de Tours (France), Département musique et musicologie, colloque « Musique et Esquisse » : communication prononcée le 21 mai 1997 et intitulée « Le devenir-œuvre de l’esquisse. Approche génétique et expérience esthétique du fait musical ».
Université de Provence (Aix-Marseille I), 6e Congrès international sur la signification musicale : communication initialement agendée le 3 décembre 1998, annulée et intitulée « Le moment sémiotique. Historicité des approches musicologiques, historicité des œuvres musicales ».
Technische Universität Dresden (Deutschland), Zeichenprozesse in komplexen Systemen. 7. Internationaler Kongress der International Association for Semiotic Studies : communication prononcée le 7 octobre 1999 et intitulée « Contraintes épistémologiques et musicologie. Nécessité et travers de la multiplication des approches musicologiques ».
Conservatoire de musique de Lausanne (Suisse), concours pour l'attribution du poste de professeur d'histoire de la musique (de 1750 à nos jours) : leçon donnée le 12 mai 2000 et intitulée « 2e École de Vienne. Rupture et/ou lien avec la tradition ? » (sujet imposé).
Ircam-Centre Georges Pompidou, Les Samedis d’Entretemps : communication aux côtés de Jacques Brunschwig, Laurent Feneyrou et Marianne Massin sur l’ouvrage d’Élisabeth Brisson, Le Sacre du musicien. La Référence à l'Antiquité chez Beethoven, initialement agendée le 19 mai 2001 et annulée.
Musée du Louvre, Centre de recherche et de restauration des musées de France : conférence prononcée le 31 octobre 2002 et intitulée « La réception de l’œuvre d’art face au virtuel. À partir de diverses relations entre musique et texte ».
Université de Lille 3 (France), Centre de recherche sur le dialogue des arts au XXe siècle : séminaire initialement agendé le 3 mai 2004, reporté en 2006 et intitulé « L’œuvre musicale et ses réappropriations ».
Haute École d’art - École cantonale d’art du Valais (Sierre, Suisse) / Académie de musique Tibor Varga (Sion, Suisse) : enseignements et séminaires agendés du 18 au 22 juillet 2005 et intitulés « L’autonomie artistique. Naissance et ébranlements d’une conscience esthétique ».
Haute École d’art - École
cantonale d’art du Valais (Sierre, Suisse) : cycle de
conférences-séminaires agendé les 18, 19 et 20 juillet 2006 et intitulé « L’autonomie artistique. Naissance et ébranlement
d’une conscience esthétique ».
Maison de
la Fondation de Wolff (Sion, Suisse) : conférence prononcée le 9 septembre
2006 et intitulée « Formes
populaires et formes savantes de la musique. Quelques réflexions sur la manière
dont la musique produit ses références ».
Université
de Zürich, 18e
Congrès international de la Société international de musicologie :
communication prononcée le 11 juillet 2007 et intitulée « L’histoire
de la musique et le devenir des œuvres. La modernité de la musique et de
la musicologie des dernières décennies ».
In
english :
Staatliches Institut für Musikforschung
(Berlin), 5th International
Symposium on Systematic and Comparative Musicology : communication
pronounced the 11th of September 1997 and entitled « The
Semiotical Moment. Historicity of Musical Approches, Historicity of Musical
Work ».
Publications
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(Les titres des textes disponibles sur ce site sont soulignés; les autres titres signalent l’existence d’autres textes dont certains ne peuvent apparaître ici, car ils sont protégés par les droits des éditeurs. / The titels of the abstracts available on these pages are underlined; the other titels point out other texts which cannot be published here, because they are protected by the editors’ rights.)
En français :
« Perspectives de composition » in Amont 87’, publication subsidiée par le Conseil de la culture de l’État du Valais, Sion, Constantin & Stella, 1987, pp. 10-13.
« Au-delà de la stérilité. Une lecture de deux ouvrages de Pierre Boulez » in Revue musicale de Suisse romande, Yverdon, Henri Cornaz, juin 1990, pp. 81-87.
Le dernier Exil. Marges, Parenthèses, Disparitions, publication subsidiée par le Conseil de la culture de l’État du Valais, Sion, Constantin & Stella, 1992.
« La parole en portée. Absence et disparition du texte dans les musiques de notre temps », « Mais que faire de ce texte ? Entretien avec Jean- Jacques Nattiez » (en collaboration avec Alain Corbellari), « Par delà le texte. Entretien avec Klaus Huber » (en collaboration avec Alain Corbellari), « Heinz Holliger, Scardanelli-Zyklus » in Des Lettres dans la musique (= Revue suisse romande de Sciences humaines Équinoxe no 9), sous la direction de Françoise Zay et Raphaël Brunner, Lausanne, Arches ass., ISSN 1013-6002, juillet 1993, pp. 5-6; 9-20; 71-93; 97-105; 123-125.
« L’humanisme de Klaus Huber » in Résonance no 6, Paris, Ircam / Centre G. Pompidou, ISSN 1241-5278, mars 1994, pp. 14-15.
« En marge d’une conférence sur la photographie et l’écriture » in Espoirs/Hoffnungen. Revue littéraire valaisanne / Walliser Zeitschrift für Literatur no 18, Sierre, juillet 1994, p. 46.
« Les Métaboles pour orchestre : déconstruire un texte musical », in Hommage à Henri Dutilleux (= Revue musicale de Suisse romande no 3), textes rassemblés par Raphaël Brunner, Yverdon, Henri Cornaz, septembre 1994, pp. 9-31.
« Variations – prémonitions – instantanés : approche d’un projet compositionnel » in Hommage à Henri Dutilleux (= Revue musicale de Suisse romande no 3), textes rassemblés par Raphaël Brunner, Yverdon, Henri Cornaz, septembre 1994, pp. 32-43.
« L’écriture, la musique et la différence » in Nexus no 10, dossier « La différence », Zürich, Oktober 1994, p. 30.
« L’œuvre hors d’elle. Écriture, expressivité, textualité musicales » in Les Cahiers de l’Ircam, Paris, Ircam / Centre G. Pompidou, ISSN 1169-4750 / ISBN 2-85850-810-0, 1994, pp. 137-150.
« Modélisation ostensive-inférentielle de l’œuvre musicale moderne. La résistance au langage et au texte » in The Musical Semiotics in Growth, sous la direction d’Eero Tarasti, Indiana University Press / International Semiotic Institute, Bloomington/Imatra, ISSN 1235-497X:4 / ISBN 0-253-32949-3, 1996, pp. 225-250.
« Quelques notes sur l’“Improvisation III sur
Mallarmé” de Pierre Boulez » in Mitteilungen der Paul Sacher
Stiftung no 9,
Basel, Schwabe & Co., März 1996, pp. 12-16.
« La Fondation Sacher et son créateur fêtent leurs
anniversaires. Un itinéraire dans le siècle musical » in Revue
musicale de Suisse romande, Yverdon, Henri Cornaz, juin 1996,
pp. 27-32.
« Le classicisme pour une conscience moderne. Quelques notes en marge d’une exposition et d’un symposium » in Revue musicale de Suisse romande, Yverdon, Henri Cornaz, juin 1996, pp. 33-40.
« L’“Improvisation III sur Mallarmé” de Pierre Boulez. Éléments pour une mise en perspective » in Dissonanz/Dissonance Nr/no 50, Zürich, November/novembre 1996, pp. 4-14.
« L’art et la culture à l’épreuve du réel » in ARTeFACTS no 1, Sion, avril 1997, p. 21.
« L’art et la culture (2). Photos, photographie, écriture » in ARTeFACTS no 2, Sion, mai 1997, p. 33.
« L’art et la culture (3). La musique, la différence » in ARTeFACTS no 3, Sion, juin 1997, p. 34.
« L’art et la culture (4). Face à l’histoire » in ARTeFACTS no 4, Sion, juillet 1997, p. 34.
« L’art et la culture (5). Les conventions » in ARTeFACTS no 5, Sion, août 1997, p. 24.
« L’art et la culture (6). Particularismes, régionalismes » in ARTeFACTS no 6, Sion, septembre 1997, p. 26.
« L’art et la culture (7).
Marques, traces, effacement » in ARTeFACTS no 7, Sion,
octobre 1997, pp. 12-13.
« Entre style musical et signification musicale : la stylisation — À partir des quatrièmes pièces de Pli selon pli de Pierre Boulez et de Sept Haï-kaï d’Olivier Messiaen » in Sémiotique musicale. La Musique : entre style et sens / Semiotics of music. Music : between style and meaning (= Sémiotique appliquée / Applied Semiotics no 4/Nr 4), revue électronique, Université de Toronto, ISSN 1204-6140, 1997, pp. 249-264.
« La poétique de l’instant dans l’œuvre d’Henri Dutilleux. Émancipation de la forme et détermination sémantique des espaces “hors-temps” » in Musical Signification, between Rhetoric and Pragmatics / La significazione musicale, tra retorica e pragmatica (= Proceedings of the 5th International Congress on Musical Signification, Bologna, 1996 / Atti del 5o Congresso Internazionale sulla Significazione Musicale, Bologna, 1996), Bologna, Editrice Clueb, ISBN 88-491-1174-6, 1998, pp. 517-526.
« Univers de genèse, univers de réception. Une interaction finalisée » in Les Universaux en musique (= Actes du 4e Congrès international sur la signification musicale, 1994), Paris, Publications de la Sorbonne (série esthétique no 1), ISBN 2-85944-355-X, 1998, pp. 637-648.
« Une écriture qui cherche sa voix. Compte rendu de l’ouvrage “Samuel Beckett and Music” » in Dissonanz/Dissonance Nr/no 59, Zürich, mars 1999, pp. 52-53.
« “La musique devient ce qu’elle est”. Dynamique musicale et traces matérielles » in Descartes. Lo Racional y lo Real (= Actes du Segundo Congreso Internacional de Ontologia, Quaderns de Filosofia, Número extraordinari), Barcelona, Universitat Autònoma de Barcelona, ISSN 0211-402X, 1999, pp. 269- 270.
« Le moment sémiotique. Historicité des approches
musicologiques, historicité de œuvres musicales » in Music and Signs. Semiotic and Cognitive Studies in
Music (= Acts
of the 5th International Symposium on Systematic and
Comparative Musicology, Berlin, Staatliches Institut für Musikforschung Preußischer
Kulturbesitz, 1997), Bratislava, Asco Art and Science, ISBN 80- 88829-15-4, 1999,
pp. 461-470.
« Contraintes et libertés stylistiques dans l’œuvre de Constantin Regamey » in Constantin Regamey. Inventaire du fonds précédé du catalogue des œuvres, Lausanne, Bibliothèque cantonale et universitaire, ISBN 2-88888-066-0, 1999, pp. 9-18 (a paru également in Revue musicale de Suisse romande, Yverdon, Henri Cornaz, 1999, pp. 12-21).
L’Art et la Culture. À l’épreuve du réel / Kunst und Kultur. Die Reibung am Realen, traductions allemandes de Stéphane Andereggen et de Curdin Ebneter, Sierre, Centre de réflexion sur l'image et ses contextes, 2000.
« Entre style musical et signification musicale : la stylisation — à partir des quatrièmes pièces de Pli selon pli de Pierre Boulez et de Sept Haï-kaï d’Olivier Messiaen » in Musical Semiotics / Sémiotique musicale (=Applied Semiotics / Sémiotique appliquée Issue Nr 4 / no 4), Toronto / Morrisville, University of Toronto / Lulu Press, ISSN 1715-7374, 2005, pp. 89-117.
« Le
classicisme pour une conscience moderne » in Contraste no 3 (= Journal
de Contrechamps), Genève, Contrechamps, mars-mai 2007, pp. 18-19
(reprise partielle de « Le classicisme pour une conscience moderne.
Quelques notes en marge d’une exposition et d’un symposium » in Revue
musicale de Suisse romande, Yverdon, Henri Cornaz, juin 1996,
pp. 33-40; voir supra la liste des publications).
«
Contraintes et libertés stylistiques. L’œuvre musicale de Constantin Regamey
(1907-1982) » in Dissonanz/Dissonance Nr/no 98, Zürich, ISSN 1660-7244, Juni/juin 2007,
pp. 34-37 (reprise raccourcie et remaniée du texte paru in Constantin
Regamey. Inventaire du fonds précédé du catalogue des œuvres, Lausanne,
Bibliothèque cantonale et universitaire, ISBN 2-88888-066-0, 1999, pp. 9-18 et
in Revue musicale de Suisse romande, Yverdon, Henri Cornaz, 1999, pp.
12-21).
En cours de publication ou en préparation :
« Contraintes épistémologiques et musicologie.
Nécessité et apories des multiplications des approches de la musique »
in Zeichenprozesse in komplexen Systemen (= Actes du 7. Internationaler Kongress der International
Association for Semiotic Studies), Technische Universität Dresden (agendé pour 2008).
« L’épaisseur du trait. Aspects de la stylisation chez
Pierre Boulez et Olivier Messiaen — À
partir des quatrièmes pièces de Pli selon pli et de Sept Haï-kaï »
(agendé pour 2008).
« Réfléchir l’art. La pratique de la réception
esthétique » in Catalogue de la Haute École d’art - École
cantonale d’art du Valais, Sierre (non encore agendé).
[Titre non encore défini]. Essai conjuguant les temps
croisés de l’art et du monde quotidien (non encore agendé).
Auf
Deutsch :
« Kunst und Kultur. Die Reibung am Realen », in ARTeFACTS Nr 1, Deutsche
Fassung : Christine Wipf, S. 22.
« Kunst und Kultur (2). Fotos, Fotografie, Schrift », in ARTeFACTS Nr 2, Deutsche
Fassung : Stephan Andereggen, Sitten, Mai 1997, S. 34.
« Kunst und Kultur (3). Musik, das Anderssein », in ARTeFACTS Nr 3, Deutsche
Fassung : Markus Buser, Sitten, Juni 1997, S. 35.
« Kunst und Kultur (4). Angesichts der Geschichte », in ARTeFACTS Nr 4, Deutsche
Fassung : Stephan Andereggen, Sitten, July 1997, S. 35.
« Kunst und Kultur (5). Die Konventionen », in ARTeFACTS Nr 5, Deutsche
Fassung : Stephan Andereggen, Sitten, August 1997, S. 25.
« Kunst und Kultur (6). Partikularismen, Regionalismen », in ARTeFACTS Nr 6, Deutsche
Fassung : Stephan Andereggen, Sitten, Septembrer 1997, S. 27.
« Kunst und Kultur (7). Zeichen, Spuren, Auslöschung » in ARTeFACTS Nr 7, Deutsche
Fassung : Stephan Andereggen, Sitten, 1997, S. 14-15.
L'Art et la Culture. À l'épreuve du réel / Kunst und Kultur. Die Reibung am Realen, Deutsche Fassung : Séphane Andereggen und Curdin Ebneter, Siders, Centre de réflexion sur l'image et ses contextes, Dezember 2000.
In
english :
« Art and culture through the test
of reality » in ARTeFACTS # 1, english version : Thierry Genoud,
Sion, April 1997, p. 23.
« The
Semiotical Moment. Historicity of Musicological Approaches, Historicity of
Musical Works » in Musical Semiotics Revisited (= Acta
Semiotica Fennica XV, Approaches to Musical Semiotics 4, Studia
Musicologica Universitatis Helsingiensis IX), edited by Eero Tarasti,
Imatra/Helsinki, International Semiotic Institute, 2003,
ISBN 952-5431-03-7, pp. 138-146.
Forthcoming :
« Between musical Style and musical Meaning : the Stylisation
— From the fourth Pieces of Pierre Boulez’ Pli selon pli and
Olivier Messiaen’s Sept Haï-kaï » (abstract of the english version of the
contribution published in the electronic review Applied Semiotics /
Sémiotique appliquée no 4, University of Toronto; scheduled for
2008).
« Epistemological Constraints and
Musicology. Necessity and Apories of the Multiplication of Musical
Approaches » in Zeichenprozesse in komplexen Systemen (= Acts
of the 7. Internationaler
Kongress der International Association for Semiotic Studies), Technische Universität Dresden
(scheduled for 2008).
« The Thickness of the Line.
Aspects of Stylisation in the Work of Pierre Boulez and Olivier Messiaen
— from the fourth Pieces of Pli selon pli and Sept Haï-kaï »,
translated by Sarah Hartley (scheduled for 2008).
In
italiano :
« La voce
e la speranza in un modernismo radicalizzato. Incontro con Klaus Huber di Alain
Corbellari e Raphaël Brunner » in Sonus. Materiali per la musica
contemporanea, fasc. 11 (Anno 5, Numero 3-4), Potenza, Sonus Edizioni
Musicali, ISSN 1121-5380, Dic. 1993, pp. 43-48.
In preparazione :
« L'Improvisation III sur Mallarmé
di Pierre Boulez » in Sonus. Materiali per la musica contemporanea,
Potenza, Sonus Edizioni Musicali (prevista per il 2008).
« Lo spessore del tratto.
Caratteristiche della stilizzazione in Pierre Boulez e Olivier Messiaen in Pli
selon pli e nei Sept Haï-kaï » in Sonus. Materiali per la
musica contemporanea, Potenza, Sonus Edizioni Musicali (prevista
per il 2008).
Traductions / Translations
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Ludwig Finscher, « Altes Neues », Ulrich Mosch, « Über Beziehungen zwischen Musik und bildender Kunst in den klassizistischen Balletten Pulcinella und La giara », Christian Martin Schmidt, « Wiener Schule und Klassizismus », Gianmario Borio, « Avantgarde und Klassizismus : eine Antithese ? » et divers descriptifs d’œuvres in Canto d’amore. Modernité et Classicisme dans la musique et les beaux-arts entre 1914 et 1935, catalogue de l’exposition (Kunstmuseum, Basel), éd. par Gottfried Boehm, Ulrich Mosch et Katharina Schmidt, Paris, Flammarion, 1996, pp. 63-73; 222-240; 358-367; 368-373; etc.
Felix Meyer, « Vorwort »
in Anton Webern, Trakl-Lieder. Klavierauszug, Wien, Universal Edition,
1999.
Silvia Wälli, « “Un art visionnaire gravé au burin”. Das Gesicht Jesajas (1933) de Willy Burkhard », Max Nyffeler, « “Joe, imite-moi la musique de ce temps-là !”. Die Schule der Frauen (1954-55/1957) de Rolf Liebermann ou l’Essai de faire revivre l’opéra bouffe » et diverses légendes photographiques in “Entre Denges et Denezy...”. La Musique du XXe siècle en Suisse, Manuscrits et Documents, Bâle/Genève, Fondation Paul Sacher / Éditions Contrechamps, ISBN 2-940068-18-6, 2001, pp. 192-198, pp. 335-341, etc.
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